Во многом ежегодная выставка AVN Expo похожа на любую другую отраслевую конференцию. Участники получают бейджи на шнурках, заселяются в ярко освещённый отель и выстраиваются в очереди к кофейным стойкам за тёплым, не слишком вкусным кофе. Но во многом она и радикально отличается. Дресс-код здесь определяет не то, обязательны ли пиджаки и галстуки, а какие части тела должны быть прикрыты. Среди аббревиатур, звучащих со сцены, фигурируют не только AI, но и BDSM. А закрывающий вечер сопровождается церемонией награждения, которую писатель Дэвид Фостер Уоллес, посетивший её в 1998 году, назвал «Оскаром порноиндустрии».
Ежегодный съезд индустрии развлечений для взрослых с оборотом около 100 млрд долларов проходит в Лас-Вегасе с 1984 года. С тех пор порно пережило целую череду технологических потрясений. Сначала появился интернет, затем сайты по типу YouTube — вроде Pornhub, затем подписочные платформы, такие как OnlyFans, напрямую связывающие зрителей с исполнителями. По мере того как индустрия отходила от дорогостоящих фильмов крупных студий, участники отмечают, что мероприятие утратило часть своей былой энергии: стало меньше стендов, звёзд и фанатов. «Это невероятно сжимающаяся конвенция», — говорит ветеран индустрии Томми Ганн. Теперь же ИИ угрожает стать самым масштабным переворотом в истории порно.
Экспо этого года — проходившее с 21 по 24 января в отеле Virgin Hotels (да, именно так) — выглядело скорее как технологическая ярмарка, чем как вакханалия. На каждый стенд, где мужчины выстраивались в очередь за фотографиями с полуобнажёнными исполнительницами, приходился другой — с представителями стартапов, предлагающих новые изобретения. Робототехническая компания Hesen AI демонстрировала секс-кукол с кожей из медицинского силикона, подвижными глазами и даже некоторыми способностями к разговору. Стартап Beyond AI представил инструмент, позволяющий артистам создавать цифровые копии самих себя, которые затем могут бесконечно производить откровенный контент. Производители секс-игрушек показывали устройства, синхронизирующиеся с чат-ботами и дополняющие пикантные переписки физическими ощущениями в реальном мире.
Большая часть обсуждений вращалась вокруг вопроса: отнимет ли ИИ работу у исполнителей. Некоторые регистрируют товарные знаки на свои сценические имена и пересматривают контракты со студиями, чтобы гарантировать, что записи с их участием не будут использоваться для обучения ИИ-моделей без согласия. Но другие, напротив, принимают новую технологию. Многие уже используют ИИ для монтажа видео и общения с фанатами в сети. Чери ДеВиль, исполнительница, известная как «мачеха интернета», не исключает создания цифрового двойника, если найдёт ИИ-компанию с выгодными условиями. «Я действительно считаю, что это будущее», — говорит она.
Многое зависит от того, сочтут ли люди ИИ-девушек сексуально привлекательными. Кейси Калверт, ещё одна звезда, опасается, что не сможет конкурировать с ботами. «ИИ-девушка всегда возбуждена и всегда доступна», — отмечает она. Даже там, где фанаты предпочитают взаимодействие с живым человеком, онлайн-секс-работа стала сложнее. Рокси Рене, ещё одна X-rated создательница контента, говорит, что подписчики ожидают мгновенных ответов и точного выполнения их запросов — ровно так же, как от бота. Один из них недавно потребовал доказательство, что она человек: фотографию, где она держит три пальца и ложку.
Есть и другой способ для порнозвёзд отличаться от ИИ-конкурентов — личное присутствие. Дженнифер Уайт, получившая на церемонии награду «Исполнительница года», большую часть времени на конференции проводила, делая селфи с фанатами. Однажды вечером она ускользнула, чтобы выступить в Sapphire — заведении, которое рекламирует себя как крупнейший стрип-клуб в мире, — где толпа мужчин собралась, чтобы приветствовать её аплодисментами и осыпать деньгами. В эпоху ИИ личный контакт, возможно, приобретает решающее значение.
Статья, размещенная на этом сайте, является переводом оригинальной публикации с The Economist. Мы стремимся сохранить точность и достоверность содержания, однако перевод может содержать интерпретации, отличающиеся от первоначального текста. Оригинальная статья является собственностью The Economist и защищена авторскими правами.
Briefly не претендует на авторство оригинального материала и предоставляет перевод исключительно в информационных целях для русскоязычной аудитории. Если у вас есть вопросы или замечания по поводу содержания, пожалуйста, обращайтесь к нам или к правообладателю The Economist.
