Знаменитый российский дирижёр Валерий Гергиев, один из самых преданных сторонников президента Владимира Путина, вновь появится в концертной афише Западной Европы. Как сообщает The New York Times, 27 июля он выступит в рамках фестиваля Un’Estate da RE в итальянском Казерта — впервые с момента начала войны России и Украины в 2022 году.
Гергиев, который с начала войны оказался в культурной изоляции в США и ЕС, дирижирует оркестром из Салерно. Вместе с ним выступят солисты Мариинского театра, которым он также руководит. Концерт пройдет в роскошном Королевском дворце Казерты, что к северу от Неаполя.
Скандал из-за средств ЕС
Однако возвращение маэстро в Западную Европу не осталось без последствий. Как отмечает The New York Times, фестиваль частично финансируется Европейским союзом через итальянское правительство и регион Кампания. Эти детали вызвали серьёзное возмущение среди итальянских политиков и активистов, особенно на фоне продолжающейся войны в Украине.
«Недопустимо, что средства ЕС идут на оплату выступлений человека, поддерживающего Кремль», — заявила вице-президент Европейского парламента, представитель левого крыла Пина Пичерно. В своём посте в X она призвала организаторов фестиваля и региональные власти «незамедлительно предотвратить участие Валерия Гергиева и обеспечить, чтобы деньги европейских налогоплательщиков не попали в карманы сторонника преступного режима».
В свою очередь, глава региона Кампания Винченцо Де Лука (центрист-левый политик) выступил в защиту фестиваля. По его словам, приглашение Гергиева — это «пример того, как может расти диалог между народами и развиваться ценности человеческой солидарности».
Кто он — Валерий Гергиев?
72-летний Гергиев — один из самых влиятельных деятелей российской культурной сцены, чья международная карьера до 2022 года казалась непрерывной чередой триумфов. Он с начала 1990-х поддерживал Путина, публично одобрял его переизбрание и регулярно выступал с концертами, связанными с кремлёвской политикой. После вторжения России на Украину он был уволен с поста главного дирижёра Мюнхенского филармонического оркестра, где работал более пяти лет.
Тем не менее, в самой России его позиции только усилились. В 2023 году Гергиева назначили руководителем Большого театра в Москве — одновременно с его продолжающейся работой в Мариинке. Он стал ключевой фигурой в формировании культурной линии государства, поддерживающей официальный политический курс.
Запад закрыт — Восток открыт
После начала войны большинство западных культурных институций разорвали связи с российскими артистами, особенно теми, кто связан с Кремлём. Были отменены гастроли балетных трупп Большого и Мариинского театров в Лондоне, Нью-Йорке, Мадриде и других городах. Солисты и музыканты, такие как пианист Денис Мацуев и сопрано Анна Нетребко, также потеряли контракты. Правда, Нетребко уже постепенно возвращается на мировую сцену: она вновь поёт в Париже, Берлине, а в феврале 2025 года выступила в США — на гала-концерте Palm Beach Opera во Флориде, впервые с 2019 года.
Сам Гергиев сосредоточился на Востоке. Китай стал новым культурным центром притяжения для российских артистов: там Мариинка провела несколько успешных гастролей, а самого Гергиева встречают с почётом.
Пропаганда или искусство?
Выступление Гергиева в Италии вновь всколыхнуло старый спор: где заканчивается искусство и начинается политика? Можно ли приглашать на европейские сцены тех, кто открыто поддерживает войну и авторитарные режимы?
По мнению The New York Times, сам Гергиев на вопросы журналистов не ответил. Его молчание только усиливает вопросы вокруг предстоящего концерта. Станет ли это возвращением «по-тихому» или вызовом европейским принципам?
Пока Европа спорит, остаётся открытым вопрос: что важнее — культурный диалог или принципиальность? И можно ли называть искусство вне политики, если маэстро выходит на сцену, поддерживая флаг воюющего государства?
Настоящая статья была подготовлена на основе материалов, опубликованных The New York Times. Автор не претендует на авторство оригинального текста, а представляет своё изложение содержания для ознакомительных целей.
Оригинальную статью можно найти по ссылке здесь.
Все права на оригинальный текст принадлежат The New York Times.
